jueves, 31 de marzo de 2016
miércoles, 30 de marzo de 2016
"Sólo las palabras rompen el silencio, el resto ha callado. Si me
callase ya no oiría nada más. Pero si me callase los demás ruidos volverían a
empezar, aquellos a los que las palabras me han vuelto sordo, o que realmente
han cesado. Pero me callo, esto ocurre, no, nunca, ni un segundo. También
lloro, sin cesar. Es un chorro ininterrumpido, de palabras y de lágrimas. Todo
sin reflexión. Pero hablo más bajo, cada año un poco más bajo. Quizá. Más
lentamente también, cada año un poco más lentamente. Quizá. No me doy cuenta.
Las pausas serán pues más largas, entre las palabras, las frases, las sílabas,
las lágrimas, las confundo, palabras y lágrimas, mis palabras son mis lágrimas,
mis ojos mi boca. Y debería oír, a cada pequeña pausa, si el silencio es tal
como lo digo, al decir que sólo las palabras lo rompen. Pues no, es siempre el
mismo murmullo, chorreante sin hiato, como una única palabra sin fin y por
consiguiente sin significado, pues es el fin quien lo da, significado a las
palabras."
- Samuel Beckett, Textos para nada
martes, 29 de marzo de 2016
lunes, 28 de marzo de 2016
domingo, 27 de marzo de 2016
sábado, 26 de marzo de 2016
He estado viendo Carol por 4ª vez.
Cada vez me gusta más. Me encanta la composición de esta película, cómo Haynes enmarca los disparos, los planos a través de interiores de coches, miradas, conversaciones, silencios, ventanas.
Muchas veces sólo vemos parte de la "acción". Cómo un personaje habla, de pie en el borde del marco...al igual que las dos mujeres, limitadas en cuanto a la forma en que pueden expresar su creciente atracción.
Y el público, limitado a través de lo que podemos ver. Hay mucha intimidad sobreentendida.
Me encanta como Haynes coloca a Carol detrás de una barrera, las trabas en su camino antes de que pueda llegar a Therese: lo doméstico, el hogar, el matrimonio, los problemas judiciales...
Una composición increíble.
Verla de nuevo, una y otra vez. Nunca son suficientes veces.
Carol es muy reveladora. Los pequeños detalles de esta película son como pequeños movimientos de cabeza, como recordatorios...algo reconocido. Nos hace sentir de alguna forma reminiscente, onírica, algo real que hemos vivido. La historia natural entre las mujeres.
El hecho de que es una historia para las mujeres y sobre las mujeres. En una sociedad de los años 50 donde no se pide permiso, ni perdón...La hace tan conmovedora. Tan maravillosamente revolucionaria.
Carol, Todd Haynes, 2015
Muchas veces sólo vemos parte de la "acción". Cómo un personaje habla, de pie en el borde del marco...al igual que las dos mujeres, limitadas en cuanto a la forma en que pueden expresar su creciente atracción.
Y el público, limitado a través de lo que podemos ver. Hay mucha intimidad sobreentendida.
Me encanta como Haynes coloca a Carol detrás de una barrera, las trabas en su camino antes de que pueda llegar a Therese: lo doméstico, el hogar, el matrimonio, los problemas judiciales...
Una composición increíble.
Verla de nuevo, una y otra vez. Nunca son suficientes veces.
Carol es muy reveladora. Los pequeños detalles de esta película son como pequeños movimientos de cabeza, como recordatorios...algo reconocido. Nos hace sentir de alguna forma reminiscente, onírica, algo real que hemos vivido. La historia natural entre las mujeres.
El hecho de que es una historia para las mujeres y sobre las mujeres. En una sociedad de los años 50 donde no se pide permiso, ni perdón...La hace tan conmovedora. Tan maravillosamente revolucionaria.
Carol, Todd Haynes, 2015
El cine al que fui está rodeado de locales, bares, restaurantes. En una de las terrazas encuentro esto... Carol estaba tomado un café y tenía aparcado su coche allí mismo.
En Carol, los coches y hoteles son dos espacios omnipresentes, espacios que ofrecen intimidad, espacios protegidos para el amor que se produce al margen de todo y de todos. Incluso la invitación de Carol a Therese para ir de viaje con ella se lleva a cabo en un tejado en el frío del invierno, también un espacio social fuera de lo habitual.
Carol, Todd Haynes - (Edward Lachman)
Una de las secuencias desarrollada dentro de los coches. Lachman hace magia absoluta, cuando conducen a través del túnel para salir de Manhattan, consigue en una sinfonía de reflejos y tonalidades, de forma tan silenciosa, un fuerte impacto físico y emocional...dentro de la vida de los personajes y en los espectadores...
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