Ingmar Bergman, La hora del lobo, 1968

                         Ingmar Bergman, Fanny y Alexander (1982)

                      Un verano con Mónica, Ingmar Bergman (1953)

Jean-Luc Godard exaltó la película más que nadie. Al comentar sobre la retrospectiva Bergman en París en 1958, escribió que:

[...] Es la película más original del más originales de los directores. Un verano con Mónica es al cine lo que hoy es al cine clásico El nacimiento de una nación (DW Griffith, 1915). Del mismo modo que Griffith ha influenciado a Eisenstein , Gance y Lang , de la misma manera Un verano con Mónica, cinco años antes de su tiempo, trajo a la cima un renacimiento en el cine moderno cuyos altos sacerdotes eran Fellini en Italia, Aldrich en Hollywood, y (por lo que cree, erróneamente quizá ) Vadim en Francia.

(Truffaut hizo un pequeño homenaje para Un verano con Mónica en su debutar Los 400 golpes , cuando el personaje principal Antoine y su amigo René roban un icónico fotograma de película, a partir de un tablón de anuncios.)

El séptimo sello (1957) Jöns:  El amor es la más negra de todas las plagas, pero ni siquiera se muere de la misma, y por lo general pasa.

Sillón de Bergman en su sala de cine privada en Faro. En la pared, la tapicería de Anita Grede, "La flauta mágica"

                        Ingmar Bergman, Persona (1966)

             Harriet Andersson y Kari Sylwan en Gritos y susurros,  Ingmar Bergman, (1972)

Copia personal de Ingmar Bergman de las 90 páginas del guión de rodaje de la película "Persona", con notas manuscritas y fotografías (y una flor) colocadas a mano.

"El guión manuscrito de Persona no se parece a un guión normal. Cuando uno escribe un guión, también acomete los problemas técnicos. Escribe, por así decirlo, la partitura. Después no hay más que colocarla en el atril y la orquesta toca.(...)Sólo me atrevo a improvisar si sé que puedo volver al plan minuciosamente establecido. No me puedo fiar de la inspiración cuando estoy en el lugar de rodaje. Si se lee el texto de Persona, puede parecer una improvisación. Pero está planificado con extremada minuciosidad." 

- Ingmar Bergman, Imágenes

                    Vargtimmen (hora del lobo) - Ingmar Bergman, 1968

 
                      Persona, Ingmar Bergman, 1966

                       Persona, Ingmar Bergman,1966

té - edicion especial Bergman

                                Una lección de amor | Ingmar Bergman | 1954
                                Un verano con Mónica | Ingmar Bergman | 1953
                                Llueve sobre nuestro amor | Ingmar Bergman | 1946
                                Music In Darkness | Ingmar Bergman | 1948
                                Secretos de un matrimonio | Ingmar Bergman | 1973
                                Sed | Ingmar Bergman | 1949
                                Interludio de Verano | Ingmar Bergman | 1951
                                Fanny y Alexander | Ingmar Bergman | 1982
                                Port of Call | Ingmar Bergman | 1948

                                    Ingmar Bergman,  1944

                        "Tú eres mi realidad. Yo soy tu pregunta. "

                        - Mahmoud Darwish, Mural

              Ingmar Bergman y Bengt Ekerot en el set de "El séptimo sello" 1948

                        La hora del lobo ( Ingmar Bergman, 1968)

                      Persona (Ingmar Bergman, 1966)

Paralelismos cinematográficos:

Ingmar Bergman, Det sjunde inseglet (El séptimo sello) 1957 vs. Hiroshi Teshigahara, Pitfall, 1962 vs. "Pina", Wim Wenders (2011)

"¿Crees que no lo entiendo? El sueño imposible de ser. No de parecer, sino de ser. Consciente en cada momento. Vigilante. Al mismo tiempo, el abismo entre lo que eres para los otros y para ti misma, el sentimiento de vértigo y el deseo constante de, al menos, estar expuesta, de ser analizada, diseccionada, quizás incluso aniquilada. Cada palabra una mentira, cada gesto una falsedad, cada sonrisa una mueca. ¿Suicidarse? ¡Oh, no! ¡Eso es horrible! Tú no harías eso. Pero puedes quedarte inmóvil y en silencio. Por lo menos así no mientes. Puedes encerrarte en ti misma, aislarte. Así no tendrás que desempeñar roles, ni poner caras ni falsos gestos. Piensas. Pero, ¿ves? La realidad es atravesada, tu escondite no es hermético. La vida se cuela por todas partes. Estás obligada a reaccionar. Nadie pregunta si es real o irreal, si tú eres verdadera o falsa. La pregunta sólo importa en el teatro. Y casi ni siquiera allí. Te entiendo, Elisabeth. Entiendo que estés en silencio, que estés inmóvil, que hayas situado esta falta de voluntad en un sistema fantástico. Te entiendo y te admiro. Creo que deberías mantener este papel hasta que se agote, hasta que deje de ser interesante. Entonces podrás dejarlo. Igual que poco a poco fuiste dejando los demás papeles."

- Persona, Ingmar Bergman (1966) (Monólogo que la doctora mantiene con Elisabeth Vogler)